Технические приемы изготовления черневых изделий

Чернь^* - это особый сплав сернистого серебра, на первый взгляд похожий на уголь. В сплав входят смешанные в определенной пропорции серебро, медь (или олово), свинец и сера. Чернь толкут в порошок и в таком виде хранят.

^* (Чернь во всех западноевропейских странах носит название "nielle" или "niello" от латинского "nigellum".)

Так как чернь-металл, она легче и прочнее соединяется с поверхностью металлического предмета, чем стекловидная по своему составу эмаль. Для того чтобы удержать сернистый сплав на золотом или серебряном^* изделии, достаточно наложить его на глубоко вырезанный рисунок.

^* (Чернь делают также на меди, латуни и железе.)

Делается это следующим образом: измельченную в порошок чернь смачивают раствором буры (10 г буры на 200 мг воды) и нагревают до испарения влаги. Затем все изделие покрывают ровным слоем черни в 1,2-2 мм толщиной и помещают в горн. При обжиге чернь расплавляется, прочно соединяясь с поверхностью предмета, который вынимают из горна сплошь черным. Для того чтобы выявить рисунок, мастер сначала осторожно спиливает лишнюю чернь, затем шлифует изделие пемзой, доводя поверхность до глянца березовым угольком. В результате такой обработки черный сплав остается только в вырезанных мастером углублениях. Таким образом, в зависимости от того, как был задуман и вырезан рисунок, получается либо черневой орнамент на блестящей поверхности, либо, наоборот, черный фон, на котором развертываются узоры или изображения.

Хорошо сделанная чернь настолько прочно соединяется с металлом, что не утрачивается даже тогда, когда по ней бьют молотком. Если же ее компоненты не качественны, то чернь легко выпадает из сделанных для нее углублений.

При покрытии позолотой отдельных деталей фона или рисунка всю черневую поверхность приходится закрывать лаком (или глиной), чтобы не повредить чернь^*.

^* ("Книга - мастерская" конца XVII - начала XVIII века дает следующие указания: "По черни золотить... накинь после черлени жеребей нашатырю, два жеребья вапу и помажь по черни и после того золотить.. .".- ГИМ 795, л. 51 (рукопись).)

Существует множество рецептов для изготовления состава черни. В разных странах почти каждый крупный мастер вносил более или менее значительные изменения в пропорции входящих в ее состав частей. От этого зависела как прочность черни, так и ее цвет, колеблющийся от светло-серого до густого, бархатисто-черного, особенно красивого на золоте.

До нас дошло несколько указаний о том, как составлять чернь. Римский писатель I века н. э. Плиний пишет, что в Риме чернь делали из трех частей серебра, трех частей серы и одной части меди, которые сплавляли вместе. Живший в XII веке немецкий монах Теофил составил несколько иной рецепт: четыре части серебра, две части меди, одну свинца и неопределенное количество серы (в зависимости от назначения сплава). Знаменитый итальянский скульптор и ювелир Бенвенуто Челлини рекомендует брать одну часть серебра, две части меди, три свинца и около полугорсти серы^*.

^* (Satin Edouard, La civilisation Merovlngienne, Paris, 1957, p. 220; Mark Rosenberg, Geschlchte der Goldschmledekunst auf technlscher Grundlage, Niello, Darmstadt, 1907, S. 1.)

Все известные нам документальные данные говорят о том, что русские мастера XVII века всегда изготовляли черневой сплав сами, причем делали его в различных вариантах, в то время как эмаль большей частью покупалась ими в готовом виде главным образом в Западной Европе. В документах Оружейной палаты часто встречаются сведения о деньгах и материалах, выданных мастерам "на состав черни", которая иногда называется "русской чернью", а иногда "турской", то есть сделанной по рецепту турецких ювелиров. Чем отличалась чернь "русская" от "турской", по документальным данным установить трудно. Но надо думать, что разница между ними состояла в соотношениях частей, входящих в черневой состав.

Теоретически не должно было бы быть разницы между составом черни для серебряных и золотых изделий^*. Однако записи в документах начала XVII века ясно говорят о том, что мастера добавляли в небольшом количестве золото в чернь, предназначенную для украшения золотых предметов^**.

^* (Московский институт цветных металлов и золота, разработавший для советских ювелиров новый способ изготовления черневого сплава, не производил опытов черни на золоте.)

^** (ЦГАДА, ф. 396, кн. 1024, лл. 91, 181-183.)

Старые мастера приготовляли состав черни в основном на глаз, определяя температуру по цвету пламени. Поэтому далеко не каждая плавка удавалась мастеру с первого раза.

В настоящее время советские ювелиры работают по новому способу, разработанному в Московском институте цветных металлов и золота под руководством профессора А. И. Спасского. Для получения черневого сплава употребляют стружки серебра, меди и свинца, из которых приготовляют сернистые металлы, смешивая отдельно стружки серебра с серой, стружки меди с серой и свинца с серой^*, нагревая их в тигле до 350° и выдерживая в нем, пока не выгорит сера. Полученные таким образом сернистое серебро, сернистую медь и сернистый свинец толкут в порошок, смешивают в определенной пропорции и сплавляют вместе уже при более низкой температуре.

^* (А. Флеров. Сборка и отделка художественных изделий из металла, М., 1962, стр. 73-75.)