Введение

Еще на ранних ступенях развития ювелирного искусства появилась потребность усилить, оживить вырезанный на драгоценном металле рисунок, сделать его возможно более четким. Это было достигнуто при помощи черни. Таким образом, чернь и резьба на металле неразрывно связаны и развитие их идет общими путями.

Когда и где впервые появился прием украшения золотых и серебряных изделий чернью, пока еще не выяснено. Известно, что чернь применяли ювелиры Древнего Египта. Но уже в Новом царстве мы встречаем образцы такого высокоразвитого черневого мастерства, что, очевидно, начало его уходит еще дальше, в глубь веков.

Изделия с чернью встречаются на территории Греции, Александрии, Рима. Сохранились золотые и серебряные предметы, украшенные чернью, сделанные византийскими ювелирами, мастерами Германии VIII века и Италии IX века. Чернь занимала довольно значительное место и в искусстве других народов. Однако ни в одной стране она не получила такого длительного, широкого и разнообразного применения, как в России. Чернь на русских ювелирных изделиях, кроме того, выгодно отличается от западноевропейской своей прочностью.

Первые известные нам опыты использования черни в нашей стране относятся к древнейшему времени. С тех пор черневое искусство прошло длительный путь развития. Видное место чернь занимает и в советском ювелирном деле.

Как и всякая другая отрасль ювелирного искусства, чернь переживала моменты упадка и подъема. Во время ее расцвета плоские, украшенные чернью поверхности дополнялись рельефными деталями, чередуясь с позолоченными пятнами резного орнамента или канфарения. Когда же наступал упадок, предметы сплошь покрывали черневой гравюрой и они становились плоскими и скучными. Иногда изображение, предназначавшееся для бумажного листа, механически переносилось на серебряный предмет, без учета его формы и назначения.

В музеях Советского Союза хранится много ценнейших образцов русских черневых изделий. Собрание Государственного Исторического музея с полным правом может считаться самым значительным по количеству и разнообразию произведений русского черневого искусства. Оно довольно полно, хотя и неравномерно, освещает этапы его развития с древнейших времен до наших дней и дает возможность установить отличительные черты работы мастеров различных художественных центров. Особенно хорошо представлены в этом собрании московские черневые изделия XVII-XIX веков и работы серебряников русского Севера XVIII-XIX веков. Имеющиеся на вещах клейма помогли уточнить место производства и в ряде случаев дали возможность определить имена их авторов^*.

^* (Иногда на вещах встречаются двойные клейма. Это значит, что сам предмет сделан в одном художественном центре, а черневой орнамент и украшения - в другом.)

Уникальные памятники черневого искусства XVI-XVII веков собраны в Государственной Оружейной палате. Это светская и церковная утварь из золота и серебра, выполненная лучшими силами, собранными со всей страны, - мастерами Золотой и Серебряной палат Московского Кремля. Там же имеются многочисленные прекрасные образцы серебряных черневых изделий XVIII и XIX веков, сделанные в Великом Устюге, Вологде, Тобольске и других городах.

Золотые, украшенные чернью изделия - роскошные царские и боярские вклады в монастырь - хранит Загорский музей-заповедник.

В Государственном Эрмитаже, Государственном Русском музее, в музеях Великого Устюга, Вологды, Горького, Калуги, Казани, Костромы и других городов также имеются украшенные чернью предметы, относящиеся к разному времени и выполненные в различных художественных центрах России.

Произведения советских ювелиров лучше всего представлены в Москве, в Музее народного творчества.

Внимательное изучение древних памятников черневого искусства, особенностей приемов их выполнения и монтировки, их пропорций, соотношения формы и орнамента поможет глубже постичь особенности национальных традиций, расширит кругозор советских художников и ювелиров, что благотворно скажется на их творческой работе.