30.05.2016

Легендарный Фаберже. Эталон вкуса

30 мая 2016 года - 170 лет со дня рождения Карла Густавовича Фаберже (1846-1920).

Предки Карла Фаберже когда-то бежали из Франции от религиозных гонений на гугенотов в Германию, где восприняли новую культуру и язык. Его дед переселился в Лифляндию, бывшую тогда частью Российской империи. Ювелирное дело в Санкт-Петербурге досталось Карлу по наследству от отца. Готовя себе преемника, отец не только направил своего четырнадцатилетнего сына к лучшим золотых дел мастерам Германии, но и побудил его воспитывать вкус на лучших образцах европейского искусства. По возвращении юноша начал работать в отцовской фирме, которая тогда выпускала хоть и красивые, но далеко не уникальные предметы. С 23 лет он стал тесно сотрудничать с Эрмитажем, где реставрировал и оценивал ювелирные изделия античности. И эта деятельность привлекала Карла гораздо больше, чем собственная мастерская. Причем долгое время он занимался этим безвозмездно, поскольку его забыли оформить на должность. А. А. Васильчиков, директор Императорского Эрмитажа, так комментировал эту ситуацию: "Его, вероятно, пригласили сперва раз, потом два, наконец, все служащие настолько к нему привыкли, что он 15 лет считался своим, а весь Эрмитаж ему многим и многим обязан".

Этот бесценный опыт позволил ему стать тем самым легендарным Фаберже. Представив в 1882 году на выставке в Москве копии золотых браслетов, найденных в Керчи, мастер произвел фурор.

Тогда же император обратил на него внимание, а государыня приобрела пару запонок с изображением цикад. В 1885 году, когда уже появилась мода на Фаберже, поступил высочайший заказ на первое пасхальное яйцо с сюрпризом. Производство одного такого подарка занимало целый год: после утверждения эскиза над ним трудилась целая артель мастеров.

Карл Фаберже не был фактическим автором этих произведений, однако именно он, как никто другой, умел создавать благоприятные условия для их появления. Он все время искал и продвигал молодые таланты; он был выдающимся организатором, тонким психологом и скромным человеком. Когда открылся большой магазин на Большой Морской, к дверям поставили расторопного швейцара, который приветствовал каждого гостя по имени-отчеству и по титулу, что очень им льстило и создавало правильный настрой для совершения покупок. Этот швейцар также по долгу службы проводил долгие часы с лакеями, ждущими своих господ с ежегодного бала в Зимнем дворце. Узнав от них самые свежие новости и сплетни, он спешил к Карлу Густавовичу. После чего Фаберже, осведомленный о новых похождениях, мог рекомендовать клиенту украшения с учетом вкусов его пассии.

Фаберже освоил и внедрил давно забытые техники. Его задачей было не поразить всех количеством самоцветов, а создать произведение искусства. При себе он всегда имел молоточек, которым безжалостно разбивал неудачные работы.

Сам глава фирмы был приверженцем классического стиля, но вместе с ним работал его брат Агафон, который воспринимал модные течения и воплощал новые идеи в серебре или золоте. Все пасхальные яйца не похожи друг на друга и выполнены в самых разнообразных стилях от Ренессанса до модерна. Восхитительное "Зимнее" яйцо из прозрачного хрусталя изготовила единственная женщина-мастер Алма Пил, происходившая из семьи потомственных шведских ювелиров. Оно покрыто тончайшим платиновым "инеем" и производит незабываемое впечатление. За него Николай II заплатил 24600 рублей – самая большая сумма за царский подарок.

Одно из последних яиц – "Березовое" - было изготовлено из карельской березы, то есть материала нетрадиционного в ювелирном деле. Оно и не производит впечатление дорогого, однако вызывает восхищение своей естественной красотой.

Более 30 лет Карл Фаберже оставался законодателем мод. Его постоянными клиентами были монархи Англии, Италии, Испании, Швеции, Норвегии, Дании, Болгарии, Сиама. Для зарубежных царских визитов фирма изготавливала массу разнообразных предметов. Так, императору Японии были преподнесены чаша для пунша, ваза из агата, серебряный графин с чарками и золотое зеркало, а в Китай отправились хрустальная чаша с серебряным петухом, две диадемы, три серебряных вазы и многое другое.

При этом Фаберже умел создавать вещи и для менее именитых и богатых покупателей. Он изготавливал изящные рамки для фотографий, портсигары, ручки, даже дверные замки.

Карл Густавович считал так: "Есть люди, которым давно надоели бриллианты и жемчуг. Иногда и неудобно дарить драгоценности, а такая вещица подходит". Причем эти вещи должны были быть если не произведениями искусства, то безупречными с точки зрения вкуса. Такая требовательность делает даже самые простые предметы Фаберже эталонными, вызывают неизменный восторг публики и стремление современных мастеров подражать.

Екатерина Дупленская

Источники:

1. superstyle.ru