08.02.2015

Уникальную вазу русского ювелира Павла Овчинникова представили в Москве на выставке «Сказка в металле»

Уникальное произведение ювелирного искусства - серебряную вазу, отделанную драгоценными камнями, – представили на выставке во Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства в Москве.

Этот шедевр - творение выдающегося русского мастера Павла Овчинникова, 185-летие со дня рождения которого отмечается в этом году.

Выставка одного предмета получила название «Сказка в металле». В основе сюжета вазы – победа воина в битве с драконом. Художественный образ воплощен многоцветной, красочной эмалью, а также сапфирами, турмалинами, гранатами, сердоликами и аметистами.

Непревзойденная по технике исполнения ваза создана Овчинниковым на собственной золото-серебряной фирме в начале ХХ века. Как рассказали в пресс-службе музея, ваза Овчинникова - один из ярчайших предметов коллекции ВМДПНИ.

Посетители музея не имеют возможности в течение всего года видеть этот экспонат. Специально к юбилейной дате он покинет хранилище и предстанет перед нашими гостями, сообщили в пресс-службе.

Выставка «позволит на примере этого уникального произведения показать глубину и многогранность традиций русской ювелирной школы, продемонстрировать высочайший уровень мастерства, который был достигнут в отечественном золото-серебряном искусстве начала ХХ столетия», уверены организаторы.

Павел Акимович Овчинников (1830-1888) основал в 1853 году фирму, которая на протяжении более полувека являлась одним из ведущих ювелирных предприятий России.

Деятельность этой золото-серебряной фабрики во многом предопределила подъем отечественной ювелирной промышленности и ее триумфальный выход на мировой рынок. Фирма прославилась изготовлением драгоценных изделий, украшенных многоцветной эмалью.

С большим успехом они выставлялись на международных художественно-промышленных выставках. Выставка «Сказка в металле» будет открыта до 9 марта.

Известнейший ювелир, Почетный гражданин Москвы Павел Акимович Овчинников по своему происхождению являлся крепостным князя Волконского. Судьба была к нему благосклонна: рано обнаруживший способности к рисованию для их совершенствования Овчинников на восемь лет был отправлен подмастерьем в Москву в мастерскую золотых и серебряных дел, принадлежавшую его брату А. А. Овчинникову. Вероятно, оказавшись прекрасным учеником, П. А. Овчинников получил вольную, в 1850 году женился и на 1000 рублей приданого жены завел самостоятельное дело, которое впоследствии выросло в одно из ведущих ювелирных предприятий Москвы. Павел Акимович стоял у истоков развития эмалевого дела в России и впервые обратил на себя внимание на московской выставке 1865 года эмалевыми изделиями, отличавшимися высокой художественной оригинальностью рисунков и прекрасным качеством исполнения. Он был награжден золотой медалью выставки и от наследника цесаревича получил в награду звание придворного поставщика.

С этого времени фирма заняла достойное место среди участников как всероссийских, так и всемирных выставок, всегда вызывая восхищение современников. Многочисленные награды и ордена за прогрессивное усовершенствование золотого и серебряного дела, превосходное устройство и ведение организованной им школы — все это укрепляло ее положение в иерархии российских ювелиров. В отчете о Всероссийской выставке 1882 года, составленном экспертной комиссией, было написано: «...Имя г. Овчинникова известно чуть ли не всей России; известность эта приобретена им самим, его личной энергией, его трудом и дарованием».

П. А. Овчинников использовал в своих творениях модели известных скульпторов, архитекторов, художников и рисовальщиков: В. Боровского, И. Борникова, Е. Лансере, А. Обера, Д. Чичагова, И. Монигетти, Г. Гартмана, А. Захарова, С. Комарова, Л. Даля и других.

В технике литья и чеканки им было создано большое количество изделий на исторические и жанровые сюжеты. В 1867 году на выставке в Париже пресса отметила представленный письменный прибор «как достойный памятник великого дела освобождения крепостных крестьян». Он был украшен скульптурой крестьянина, который, крестясь, начинает сев на собственной земле, и рельефными картинками, изображающими чтение манифеста об освобождении, а также главные события царствования Александра II. За изготовление этого прибора П. А. Овчинников получил серебряную медаль.

Павел Акимович много экспериментировал с фактурами: так, в 1873 году при посещении Александром II Русской избы Венской выставки участники встречи были удивлены поднесенными традиционными «хлебом-солью» на серебряном блюде. На блюде лежало выполненное из серебра полотенце, создающее иллюзию настоящего, расшитого шелком, и икона Спасителя филигранной работы. Цесаревне подарили выполненную в русском стиле серебряную чашку с блюдцем и узорчатым, покрытым эмалью полотенцем, также выполненным из серебра. На этой же выставке король Италии приобрел серебряную корзинку с наброшенной салфеткой, «исполненной так изящно, что салфетка кажется не из металла, а из полотна».

Особую славу фирме принесли произведения с эмалями: по скани (филигрань), перегородчатой, расписной, витражной. Эмалевые работы фирмы 1860–1890 годов показывают красоту традиционного русского узорочья. Орнаменты, взятые с рукописных заставок иллюстрированных изданий по древнерусскому искусству, украшали самые разные предметы: оклады евангелий, иконы, складни, литургические наборы, посуду, ларцы, коробочки и др. Такой расцвет эмалевого искусства стал возможен благодаря соединению усилий исследователей русской культуры, художников и таланту самого Павла Акимовича, сумевшего приобщить ученых и художников к золотому и серебряному делу и создать оригинальные произведения на основе национальных традиций.

На московской выставке 1882 года фирма представила напрестольное Евангелие в серебряной оправе с изображениями евангелистов и пророков, выполненных живописной эмалью по рисункам Л. Даля, изготовленное для храма Христа Спасителя в Москве и считавшееся современниками лучшим в художественном отношении украшением храма. В этом же Евангелии П. А. Овчинников применил перегородчатую эмаль, которая пришла из Византии в Киевскую Русь и была утрачена во времена монголо-татарского нашествия. Возрождение этого художественного приема не только у нас, но и в Европе связано в первую очередь с П. А. Овчинниковым.

Интерес к фактуре, разработка специальных приемов, столь характерные для искусства рубежа ХIХ–ХХ столетий, которые дали возможность по-новому увидеть красоту драгоценного металла и эмали, видны в изделиях, покрытых тонким слоем прозрачного эмалевого лака. Впервые П. А. Овчинников показал кувшин, сделанный в этой технике, с «японским травяным рисунком» на выставке 1882 года в Москве.

Источники:

1. boyko.ru
2. jewelry-museum.ru